个人简介
首都师范大学美术系教授，中国美术家协会会员；中国工笔画学会理事，北京市高等学校青年学科带头人；北京青年联合会常委；被中国文联评为“百名优秀青年文艺家”。
作品获第七届全国美术作品展览铜牌奖；第二届中国当代工笔画大展一等奖；首届《连环画报》金环奖；首次中国连环画十佳作品奖；首届《国画家》奖；获“联合国非政府组织世界和平教育协会艺术大展”荣誉奖；第十届全国美术作品展览优秀奖；“关山月”美术基金奖。
出版有《李爱国画集》等十三本个人画集。
先后在九十余家报刊、杂志发表中国画作品七百余件；发表学术论文《静谈》、《没骨说》等三十余篇。
内容简介
毛笔的使用在中国画学习中占有及其重要的地位，仅就材料而言，说它是中国画的灵魂也不为过。对于学生来说，使用毛笔常常是个望而生畏的问题。在现代社会中，人们已极少把毛笔作为学习和生活中所必须的工具，甚至铅笔和钢笔也开始被电脑打字所代替。
绘画是门实践的科学。再高的学问，再深的修养，再注渊博知识的人，只有一要时间内没有动用铅笔或毛笔，下笔就生疏，就没有数，捕抓形体就没有把握。所以齐白石先生在几十年漫长的绘画生涯中只有六天没有动过笔，三天是生病，三天是因为母亲去世。齐白石先之所以能达到艺术高峰，与他坚持不懈的使用毛笔是分不开的。
学习中国画一个经常遇到的问题就是当一幅好的铅笔稿、素描稿在向毛笔过渡时经常会改变原有的形象，失去素描稿中原有的某些生动的成分。这是由于在处理素描稿时缺乏考虑毛笔的特性和因素，画了许多毛笔所难以承受的东西。
这里选出的60幅画，是从今年给学生上课五周里所画的100多幅里选出的。