个人简介

邓明1949年9月生，上海人。编审，现任上海画报出版社社长兼总编辑，《上海画报》主编，上海中国画院兼职画师。
1986年至1993年间曾任上海人民美术出版社副总编辑、社长等职。编辑或主持编辑过多种大型丛书及画册，荣获过多种奖项，著有《近现代名家书画品鉴》等。
舒士俊，美术史论家，1948年生，浙江宁波人，毕业于复旦大学中文系。曾先后从师沈子丞、陆俨少先生研习画理，现任《中国绘画研究·朵云》暨《书与画》副主编。有多篇论文刊发于海内外美术杂志和被编入各种美术研究论文集。近年来著有《水墨的诗情——从传统文人画到现代水墨画》、《陆俨少画语录图释》、《中国画名家系列·陆俨少》、《中国绘画艺术图典》、《探寻中国画的奥秘》等，主编有《中国当代美术家系列传》、《叩开中国画名家之门》等。

内容简介

鹤成为中国花鸟画科中最常见的题材之一，不仅在于它形态优美，还亿广土被寄予了较多的人文理想。
古人喻鹤之说甚多。鹤貌喻作清癯闲雅，鹤身喻作隐逸高士，鹤肩喻作仙风道什，鸺胎喻作贵人坐怀，鹤心喻作思绪超迈，鹤舞喻作舞姿翩跹，鹤举喻作动止飘逸，鹤升喻作文采飞扬，鹤静喻作闲处散淡，鹤音喻作琴弦动人，鹤会喻作庆寿之聚，鹤算喻作遐龄高年，鹤纹喻作崇爵显位，鹤篆喻作文字古雅，鹤书喻作招贤告示，鹤天喻作境界邈远，鹤趣喻作脱俗情态。凡此种种，无不辞意优美，喻义高华。
至于画鹤，典籍记载最早专工此道并享盛名的画家当推初唐薛稷[注一]，虽画迹不传，却可以从同时略晚李白、杜甫的诗歌一窥薛氏画鹤的绰约神貌。"薛公十-鹤，尽写青田，真色久欲尽，苍然犹出尘，低昂各有意，磊落如长人"(杜甫《通泉县屋后薛少保画鹤》)。"紫顶烟，丹眸星皎。昂昂伫眙，霍若惊矫。形留座隅，势出天表。谓长鸣于风霄，终寂水于露晓。凝玩益古，俯察愈妍"(李白《金乡薛少府厅画鹤赞》)。可见在花鸟画开始独立成科的隋唐时期，鹤便是重要的题材之一，而"尽写其真"、生动传神，是评判优劣的寸主要标准。
薛稷的画鹤技艺在他身后二百年间无人可及，直至五代时期南唐徐熙勺西蜀黄筌的崛起。
徐熙画笔质朴简练，黄筌画笔富丽工巧，分别开创了画史称为"黄家富贵，徐熙野逸"的两大花鸟画体系，直接导引了花鸟画在两宋的鼎盛时期的到来。徐黄皆多产画家，仅《宣和画谱》记录的画迹就分别达到二百五十九件，三百四十九件。只是鹤画不多，徐氏为《鹤竹图》一件，黄氏也不过《竹鹤图》三件、《六鹤图》二件、《双鹤图》、《独鹤图》、《梳翎鹤图》、《红蕉下水鹤图》各一件，总共九件而已，今皆不传。据说黄筌任职后蜀画院待诏时，奉诏在偏殿壁上为鹤写真，作《六鹤图》，计绘"唳天、警露、啄苔、舞风、梳翎、顾步"情态六种，"精彩更愈于牛"，画成之后，竟被真鹤误以为同类而相与亲近，偏殿由此得名"六鹤殿"，其写实本领之高强可见一斑。
两宋的画院制度保证了花鸟画创作的高度繁荣，高手迭出，佳作累累，连宋徽宗赵佶也画过《瑞鹤图》之类以鹤为主要题材的作品。匀净的石青天空勺祥云缭绕的楼宁之间翻飞着仙鹤二十，白羽黑翎，仙姿翩翩，显然已不是一般的写生之作，而是为赵宋朝廷祈祷于安祥瑞的寓意画了。