《海派文学与中国传统文化》- - 读书评论

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海派文学与中国传统文化

作者：

出版社：浙江大学出版社

出版日期：2012年04月

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本书评论

张爱玲的《倾城之恋》

陈应 2012-04-04

30年代是新感觉派与左翼文化把海派文学的两个传统推向顶峰的年代，那么，40年代的海派小说在忍辱负重中达到了成熟与完美。由于上海是一个中西文化不断冲撞的开放型的城市，也由于五四以来的新文学基本上是一个欧化的传统，所以海派小说的主人公主要是与西方密切相关的资产阶级、知识分子及其消费圈子，而普通市民在海派小说里只是作为消极的市侩形象而出现。在40年代大紫大红的张爱玲，是… [阅读全文]

繁华与靡烂

徐廷军 2012-04-04

海派文学的最大特色繁华与靡烂的同体文化模式：强势文化以充满阳刚的侵犯性侵入柔软靡烂的弱势文化，在毁灭中迸发出新的生命的再生殖，灿烂与罪恶交织成不解的孽缘。当海派文学的渊源时，似乎很难摆脱这样两种文化的同体现象，也可以说是恶之花的现象。但上海与波德莱尔笔下的巴黎不一样，巴黎从来就是世界文明的发射地，它的罪恶与灿烂之花产生在自己体腔内部，具有资本主义文化与生俱来… [阅读全文]

海派作家

王娟锐 2012-04-04

海派作家应该是指活跃在上海周围的作家，代表人物有张资平、叶灵凤、穆时英、曾虚白等。他们都以都市青年男女的种种爱情纠葛。有人统计1928年前张资平70多万字的小说中，写恋爱的就有55万字。体现都市文化和商业色彩的各路作家。其中包括已成流派的现代派诗歌，新感觉派小说，以及无法归入任何流派的上海作家如张爱玲，苏青，林徽因广义上指所有活跃在上海的作家派别，包括左翼文学、新感… [阅读全文]