“雅债”催生了明代书画大家文徵明的传世杰作
2012年4月1日《雅债》由生活·读书·新知三联书店出版发行。
“文武家声自宋元，忠贤德泽至今传。江湖相望四千里，谱牒源流五百年。喜尔衣冠能复始，愧余潦倒不如前。不堪相见还相别，目送春云思惘然。”，“南望衡阳旧德门，虎符元帅有诸孙。山川我正怀桑梓，水木君能共本源。 两地衣冠由昔盛，百年忠孝至今存。相违不尽相留意，狼籍秋风酒满樽。”这是文徵明《送侄归衡山》两首七律，其诗接近柳宗元、白居易，诗风 淡雅秀丽，清新自然，多为感兴、纪游、题画之作，然而文徵明最大成就还是书画艺术。
偶看《雅债：文徴明的社交性艺术》，这本书标题很新颖，望文生义，雅债，文雅的债务，文化人之间的人情交往，从一个独特的视觉认识明代画家文徵明，本书极具独创性地探讨明代大书法家、文人画家文徵明(1470～1559)是如何缠缚在社会责任的复杂网络之中，而正是他所说的“雅债”催生了许多他最为人知的书画杰作。中国十大书法家董其昌、何绍基、柳公权、米芾、欧阳询、王铎、王羲之、文徵明、颜真卿、赵孟頫这些最为知名的书法家，他们对中国书法影响深远。
文徵明（1470-1559），原名壁，字征明。四十二岁起以字行，更字征仲。因先世衡山人，故号衡山居士，世称“文衡山”，明代画家、书法家、文学家。汉族，长州（今江苏苏州）人。生于明宣宗成化六年，卒于明世宗嘉靖三十八年，年九十岁，曾官翰林待诏。诗宗白居易、苏轼，文受业于吴宽，学书于李应祯，学画于沈周。在诗文上，与祝允明、唐寅、徐真卿并称“吴中四才子”。在画史上与沈周、唐寅、仇英合称“吴门四家”。早年攻诗文书画，师事吴宽、李应祯、 沈周等人，与唐寅、蔡羽、张灵等名士交游，书法清俊秀雅，与祝允明、王宠并称吴中三家。绘画造诣尤深，其声名远布四方。其绘画技艺全面，山水、人物、花卉兼能，尤以山水著称 ，与沈周一同奠定了吴门派的基调。对当时和后世均产生了深远影响。文徵明的书法兼工篆、隶、楷等书体，尤精楷、行。
《赤壁赋》文徵明书于嘉请三十五年（1556），纸本墨迹，行书。纵34厘米，横530.7厘米。此卷书法，作者驾驭自如，气势流贯。此行书卷大概是文徵明用软毫书就，行笔过程中的提按导送准确。一些横画汲取了黄庭坚的笔法，略有变化，这幅行书的用笔遒劲，摹写黄山谷而又自出机杼，笔意纵逸，在温润中含有苍劲，在整饬中时出老辣，显示出练达的艺术技巧和情趣，使人感到文徵明此时已进入人书俱老的辉煌的艺术境界之中。
文徵明的书画造诣极为全面，山水、人物、花卉、兰竹等无一不工。山水画题材大多描写江南景物，而山水中人物形象与风度，完全摹仿赵孟俯。人物画师李公麟，远承古代传统，笔法工细流畅。文征明到晚年具有粗细两种风格，愈晚愈工。文征明一生穷究画理，用力实践，声誉卓著，与乃师沈周并驾齐驱，继沈周之后成为吴门派领袖，长达50年之久。
文徵明书法初师李应祯，后广泛学习前代名迹，篆、隶、楷、行、草各有造诣。尤擅长行书和小楷，温润秀劲，法度谨严而意态生动。虽无雄浑的气势，却具晋唐书法的风致，也有自己的一定风貌。小楷笔划婉转，节奏缓和，与他的绘画风格谐和，有“明朝第一”之称。
文徵明书法温润秀劲，稳重老成，法度谨严而意态生动。虽无雄浑的气势，却具晋唐书法的风致。他的书风较少具有火气，在尽兴的书写中，往往流露出温文的儒雅之气。也许仕途坎坷的遭际消磨了他的英年锐气，而大器晚成却使他的风格日趋稳健。他的传世书作有《醉翁事记》、《滕王阁序》、《赤壁赋》、《渔父辞》、《离骚》、《北山移文》等。
《雅债：文徴明的社交性艺术》在文徵明研究中开辟了新的领域，全书通过解读明代书画泰斗文徵明以艺术之名的社交和明代复杂的社交关系，以“社会艺术史”的角度重构了文徵明的一生，大写的“艺术家”被还原为社会关系网络中的文人雅士，在各种不同的场合、不同的时机中展露着他的才华和性情，从人情义务与礼物交换的角度重新审视文徵明。
蔡律 2012年7月12日