美国推理作家协会(MWA)票选史上悬疑小说一百强，柯南·道尔直挺挺排第一，阿加莎·克里斯蒂勉强挤进前十名。阿加莎气血旺盛，尚且如此，比较起来，中国的悬疑小说，怕应羞见：竖着看，先天不足；横着看，后天衰微。
同一切精神分析小说一样，《有病的情诗》有故事，有病人，有阴谋，有真相。结局惨然，像吴宇森导演的《变脸》，带点暗暗的暴力。
角色的核心，是若干个心理病人的组合，放眼看世界，整个都有病。从头读起，发觉作者优势显著，具备出色精神分析小说家的潜质，一路审视自我隐秘的内心，一路提出一系列精神命题，比如看待秘密、看待自我、看待生命，并试图在故事的演进中解答命题，这是现代悬疑小说最火辣的路数。
读到结尾，发觉作者的不足更加显著，起先太沉得住气，之后又太沉不住气。真正扣人心弦的，是全书三分之二处的“变脸”故事，问题在于，前面全是梦呓般的神神道道，提出一个紧接一个的精神命题，能否吸引所有人读到三分之二？大有疑问。悬疑小说的扣人心弦，来自把真相抽丝剥茧般地徐徐显露，而不是到了不得不显示时，自己揭示谜底，这一点，《有病的情诗》让人有点泄气，也显示出作者离一流悬疑作家还有不小的距离。
听说作者何晴自己就亲历过心理咨询，挣扎之后，于是有了从头至尾透着病相的《有病的情诗》，但这只能说明作者曾经是个成功的心理病人，终究没能产出成功的心理分析悬疑小说，说不上是作者自己的造化问题，还是大形势的气候问题。好在这是作者的处女作，在未尽的悬疑之路上，《有病的情诗》一定不会代表何晴的最高水准。透过悬疑的迷雾，我隐约看到阿加莎·克里斯蒂冲着何晴，诡异地竖起一只大拇指，这，本身就是个悬疑。