内容简介

20世纪80年代末90年代初，随着市场化、网络、电视等新兴传蜾的兴起，儿童文学和整个文学界一样，曾出现一段沉寂、彷徨的时期。1995年江泽民同志提出要扶持“三大件（长篇小说、少儿文艺、影视文学）”。儿童文学界经过一段摸索之后调整了创作策略，增强了作品的可读性，更加贴近少年儿童的生活，在长篇小说创作上取得了可喜的成就。曹文轩的《草房子》、秦文君的《男生贾里》、《女生贾梅》等都是这一时期的优秀之作。“幽默文学”、“大幻想文学”、“大自然文学”是20世纪末21世纪初高高飘扬在儿童文学界上空的三面美学旗帜。而郁秀的长篇小说《花季雨季》的面世，催生了在新世纪声势浩大直至今天仍然方兴未艾的“少年写作”现象。进入新世纪以后，中国的儿童文学进入了多元共存的时代。老中青少作家四代同堂，葛翠琳、金波、孙幼军等老作家至今笔耕不辍；曹文轩、秦文君、高洪波、张之路等中年作家依然是儿童文坛的中坚力量；杨红樱、彭学军、汤素兰等年轻作家创作势头甚劲；薛涛、黑鹤、三三、林彦等新人实力不俗，而80后、90后一批更年轻的作者也已崭露头角，中国儿童文学已经有了一支稳定的高产的创作队伍。这些作家人生阅历不同，艺术主张各异，既有对纯文学创作的痴情和坚守，有对类型化写作、通俗化写作的热情与尝试，共同形成了一个和而不同的多声部的创作格局。当然，对创作、出版中过度“商业化”带来的弊端保持警醒，依然是当下儿童文学创作界需要关注的问题。
儿童文学门类众多，包括小说、童话、诗歌、散文、报告文学、科学文艺、寓言等各个体裁，真可谓麻雀虽小，五脏俱全。为了能够反映中国儿重文学在各门类创作的概貌，每一门类都有作品入选，同时，也尽可能地容纳不同流派、不同风格、不同年龄的作家的作品，力求以有限的入选作品反映出不同阶段的创作水准，折射出当时丰富斑斓的创作现状，为普通读者提供一个精粹的选本，为4-业研究人员提供一份可靠的文学资料，为新中国的60年华诞献上一份精美的礼物。但要想用40万字涵盖60年中国儿童文学的优秀作品，结果只能是挂一漏万。