个人简介

徐晓燕，生于1960年，河北省承德人。1982年毕业于河北师大美术系油画专业。画家徐晓燕长期以来执着地描绘“大地”的风景，从最初的《城苑系列》、《秋季风景系列》一直延续至今。这幅《辉煌系列》的绘画语言受到了德国新表现主义画家安塞尔基弗的影响，但两人作品中的绘画精神却是截然相反的。基弗作品中的自然有一种“亵渎而有恭敬的姿态”，他的风景总是浸透着历史和战争的痕迹。徐晓燕的风景则是一望无际的高粱地，洋溢的生机与活力，作品淳朴而美妙，极富感染力。

内容简介

《边缘地带》是徐晓燕新近完成的一个系列，也可以说是她的《大地之歌》“全曲”中一个意味深长的尾声。当最为明亮、激昂的《辉煌》乐章落幕，一个简短的间歇之后，我们听到的是乐队低音部传出的幽暗低沉的旋律：如我们在《边缘地带一月亮湾》中所看到的那样。但“月亮湾”还只是一个过渡，在接下来的一系列作品（如《翠侨》、《小溪沟》、《蝴蝶泉》、《大望京》、《望京街》等）中，我们看着会禁不住痛心疾首，情感突然间从《辉煌》的高亢跌入低谷，我们跟随着画家的思绪，进入对人类自身行为忧心忡忡的反省之中。
人类自进入工业文明时代以后，由于对自然资源的疯狂掠夺，环境污染日益严重，人与自然的和谐关系荡然无存。人对自然的不尊重，已经危及到人类自身。人的生存环境的日益恶化，已经构成当代人的精神困境，从而使人不得不对自身的行为反省，对未来命运的担忧。画家在画这些作品的时候，深深为一种忧患意识所驱迁，不忍心看着这些美丽的风景被糟践，但又无奈于这残酷的现实，也正是站在这样一种精神批判的立场上，画家才在观念上与当代人的精神生活发生了密切联系。
徐晓燕的《边缘地带》所揭示的是一种既随处可见又让人触目惊心的现实，被都市化了的现代人正是如此地生活在自己的产品和垃圾的包围之中。都市人口的密度愈来愈大，人与人之间的关系却愈来愈隔膜，与自然的距离也愈来愈远。他们失去了自己精神的避难所。在此，画家所触及的不仅是人的生存环境，更是现代人普遍存在的一种精神危机，也是现代人灵魂深处时时浮现的一种无家可归的状态，这种精神的漂泊状态，使他们游离家园，找不到“在家”的感觉。画家对自然的关注，实际上正是对人自身命运的关注，并由这种关注引发出对人类行为的自我反省和批评，这便是徐晓燕在《大地之歌》的尾声中所发出的意味深长的慨叹与警示，也是她的艺术昕取的当代视角与当代立场。