内容简介

来楚生（一九○三——一九七五）近代书画篆刻家。原名稷勋，字楚凫，晚年易字初生、初升，号然犀、负翁、一枝、非叶、处厚、别署安处先生、然犀室主等。浙江肖山人。上海中国画院画师。工书画印，其书用笔凝重老辣，有惊矫纵横之势，富于金石味；其画削繁就简，神形兼备，虽花草鱼鸟无不栩栩如生，呼之欲出；其印苍茫浑厚，布局奇险，运刀如笔，左右逢源，世称书画印三绝。著有《来楚生法书集》、《来楚生画山》、《然犀室肖形印存》、《来楚生自用印存》、《来楚生草书集》等。
《来楚生草书千字文》是先生临摹智永千字文的精心之作，册后题示“大意临之”，如对照智永原迹，在神似与形不似之间，通篇精气内含，取转左侧右之势，用笔顿挫有致是王字家法。细察此册，用笔中渗透篆隶、汉简的笔法，结体中流露出黄道周的体势，点事中富于金石气息。唐朝欧阳询、虞世南、褚遂良临摹王羲之《兰亭序》，欧得其骨，战得其肉，褚得其血，更多的确是自己家法。在这点上，先生与古人有暗合之处，也正是先生的高明之点。临帖往往作为初学者入门的不二途径，通过临帖掌握用笔的法则，熟悉笔势流动所形成的结体，力求形神兼备，就是通常所说的入帖。入帖已不易，非下苦功夫不可。入帖不是目的，只有出帖才能形成自己的书风。对于没有经过入帖的途径而自以为形成风格者，只能是自欺欺人。出帖的方法很多，因人而异。来先生后期近十年中，临摹大量碑帖，不仅仅是为了增加功力，体察古人的微妙更多的是融汇各种笔法，融入绘画、金石的意境，在临摹中出帖，以形成自己的书风，这无疑是一种有效的方法。
此册系童衍方先生收藏。