内容简介

清蒋骥“读画纪间云：“村居、亭观、人物、桥梁，为一篇之眼目：”虽然这些点景物在一幅山水画的章法、笔墨上所占的比重往往不大，但由于能够标示出人物活动之生气，起到画龙点睛的画眼作用，故我们在画山水时绝不可予以轻视。
　　末人韩拙在山水纯全集中对于山水四时的物理人事作了极为详尽的闸述他特别指出：“品四时之景物。务要明乎物理，度乎人事；”认为画家祇有明了物理人事之大概，纔能“随时制景。任其才思”：因此山水画家在醒酿意境构思时，第一步的筛选应当集中从物理人事入手，而绝不可将不属于特定意境构思的其它点景物误选进来，致使画面与生活之理相背戾。
　　但光有第一步的筛选集中还不够，因为属于同一季节，同一地理环境的各种点景物还会是很多的：故清汤贻汾在《画筌析览》中说：“盖凡为点缀，固不皆应有而有，亦当知可无则无：山亭设而观瀑，水阁构以迎；京，篱护丛篁，栏防绝涧，类此皆收束光景而应有者也，渔父映于芦汀，吟鞭袖于驴背，琴边香鼎，瓶里疎花，类此皆描写细微而可无者也：故惟圭角妄生，无异佛头着污，断勿有心悦客，遂为刻意修容也。”
　　既然点景物往往为一幅山水的画眼，所以通幅都是眼也不行，在合于物理人事应有的点景物中，还应该根据画理之需要进行精选——这画理就是点景物应对于通幅山水之气脉起到或收束，或连接，或映衬的作用：这就需要我们在画点景时，将其与整幅画的意境、章法以及笔墨技巧密切结合起来考虑一正如清人秦祖永在《绘事津梁》中所说：”树木、山石、人物、屋字，桥梁、舟楫，以及禽为一切，必要先有谱格精熟于胸中，然后发抒腕下，方能称心而出，不脱不黏，神明于规矩，绝无一毫拘泥之迹；如落笔而始研求，布局而方审慎，必至顾此失彼。视左离右，弊端百出。皆由于心手相戾，未能应弦合节”。
　　本书精选了历代名家所画的各种点景物，分为人物、屋宇、桥梁、舟楫，动潜、杂什七大类提供给读者作参考，愿读者在具体创作运用时能够充分吸取有益的营养，而创造出新时代的相应风格和技法。