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苏轼，是中国人的光荣和骄傲。他是第一流的文豪，第一流的诗人，也是第一流的书法家。同时，他又是一位忠君爱民的清官，他的人品极为高尚，但由于有独到的政见，为世俗宦海不能相容，因此他的仕途非常坎坷，颠沛流离，终于客死他乡。苏轼为我们留下了丰富的文化遗产，在他不算长的生命里，有着超级的含金量!
苏轼在书法史上的贡献很大，打破了晋唐尚韵、尚法的格局，开创了尚意的书风，具有划时代的意义。他青少年时代对晋唐的名作都认真学习过。他的学生黄庭坚说：“东坡道人，少日学《兰亭》，故其书姿媚似徐季海。至酒酣放浪，意忘工拙，字特瘦劲乃似柳诚悬。中岁喜学颜鲁公、杨风子，其书合处不减李北海。”可见苏轼学古人是有自己的意思在内。
《黄州寒食诗》是苏书的代表作，书于北宋元丰五年(1082年)，后人称誉为“天下第三行书”。笔者认为，这“第三”不是第三名，而是书法史上第三个行书高峰的意思。苏轼虽说“我书意造本无法”，但从他的作品看，仍是很有法度的。只是他在书写时心态由安详变得激愤，用笔由平缓转为跌宕，不为法度所拘束罢了，所以千万别以为苏书是没有法度的字。从苏字部首写法上看，同一个部首，能变化出多种写法，如“三点水”，不同形态的点，构成不同的角度，不同的距离，或连或分，或重或轻，呈现各种组合，这正是行书创作中相同之处要有变化的基本要求。再如“萧”、“苦”、“花”等字，它们的“草字头”也富于变化。从苏字的结体特征看，此帖中的字形正是“各尽字之真态”，有长有短、有大有小、有正有斜。但总体看来，苏字的结体左低而右高，形态常欹侧倾斜(有时也有很正直的结体)，而且同一个字有各种不同的写法。由于多欹侧倾斜，往往要几个字连起来才能校正重心，这就是“整体感”的把握。此帖还在一行中运用忽大忽小、忽肥忽瘦、忽斜忽正的写法，显得特别的跌宕，强烈地冲击着我们的视觉，实在是使人不能忘怀的杰作。以上这些特征，学书者在读帖、书写时都应仔细体味。
此册描红本根据行书的部首和结体变化特点，以《黄州寒食诗》为范本，选取具有代表性的例字适度放大并印于宣纸上，学书者通过描红，在掌握部首结体的同时又可熟悉宣纸性能，从而更快更方便地步入行书学习之门。