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印章始于邃古，称盛于晚周，至秦、汉而极，唐、之，于是刻印一艺，跻而上至文史之林，以与诗、书、宋逊下。元代吾丘衍、赵子昂力为倡画并辔齐驱。自明、清以来，名家辈出，流派纷呈，印章艺术更是高潮迭起。
从远古的陶拍印痕，到春秋战国的系印辨识；从前汉的铸印，到后汉的凿印；从膏、宋、元押，到明、清流派，纵观中国印章的发展，是历经了一个漫长而绵延的过程，且有着鲜明的时代特色．浙派创始人丁敬，在继承传统的基础上思『离群」，以切刀追求秦、漠之古意；晚清赵之谦，则以碑额、货币、镜铭等刻辞入印，题材广阔，意境清新，突破了秦、漠印的程序；黄牧甫篆法吸取了大量金文、古玺的文字形式，追求玺印原来光洁平直的面目，静中寓动，可谓大巧若拙。近代吴昌硕取法石鼓，参砖文、封泥、 瓦当之特点，蕴精深于乱头粗服之间；齐白石得魏晋将军印之启发，大刀深切，气势纵横，险绝天成；活跃于民国印坛的简经纶，深谙古籀玺文，白文印取甲骨文造形，单刀凿刻，有现代甲骨文入印第一人之誉。今天的印人已经大踏步超越了明，清乃至民国印人对篆刻的贡干，诸多有志于篆刻事业的革新者，也大胆探试于通过印章的形式来表现出那种跌宕抽象的美感。