内容简介

《红楼梦》是中国古典小说的无上至品。清人姚梅伯（一八○五－一八六四）论雪芹是“以涵古盖今之学，撰空前绝后之书”（《红楼梦类纂》序，咸丰十年作）；黄遵宪（一八四八－一九○五）则在日本人面前骄傲地宣称：“《红楼梦》乃开天辟地、从古到今第一部好小说，当与日月争光，万古不磨者”（《戊寅笔话》第二十一卷，光绪四年语）。
为了展示红楼刻本出现后百余年间“美术家们的不断精心创造”的成果，本书对存世的红楼古画进行了较为全面的择录和介绍。必须指出的是，早期的红楼画有许多我们现在已是只知其名而难睹其面了。如画家王素（一七九四－一八七七，字小梅，晚号逊之，“梅”也写为古体字“某”）有《红楼梦屏》八幅，所绘为黛玉葬花、湘云眠芍、颦儿春困、晴雯补裘、海棠聨社、潇湘夜雨、晴雯撕扇、宝琴踏雪八个图景。一九二三年上海有正书局出版的《改七香红楼梦临本》一书后附有画刊出版广告中，有《王小某红楼梦屏》“八幅六二四角，每幅八角，均零售的告示，据此可知其时欲见不难。然而事过八十余年，不仅其原书已是芳踨无觅，就连珂罗版翻印之书亦已星流云散，不获一见了。此类情况所在多有，殊成憾事。因此，本书的编选录有保存红楼古画的目的在。
　　伟大的《红楼梦》让人痴迷，自从乾隆五十六年付梓印行，便一“梓（纸）”风行，出现了一个文学史上少见的“上自公卿，下及屠贩，罔不读之而啧啧然称道之”（《红楼梦类纂》序）的阅读现象。在二百余年人们热读《红楼》的过程中，有一个特殊的阅读群体——他们是一些早期的红楼“粉丝”，同时又是画家——包括那些给小说刻本作插图的无名作者，十九世纪的文人画家，以及民间的画师们。他们不仅热爱《红楼》，并且用特殊的艺术形式——绘画传达自己的读《红》体验，因而构成了一种特殊的红楼阅读和接受现象。